王悲秋：名王珪，号夷则、一画学童。1963年生于天津。天津画院专业画家、国家一级美术师，天津画院艺委会委员，中国艺术研究院 中国画院研究员，中国美术家协会会员，天津美术家协会理事，中国海洋画研究院院委，天津市政协书画研究会理事。 王悲秋三岁涂鸦，自幼酷爱绘画，对中国历代绘画之山水、人物、花鸟、走兽等均进行过系统的临摹与研究，及长遍游祖国的名山大川，坚持写生数十载，行程几十万公里，搜集了大量的写生素材。他的山水画创作，在全国美术展览中屡获大奖。他把自己多年来写生和创作的心得体会集结成册，由天津人民美术出版社出版发行了：《悲秋山水画集》《百树》《百石》《山水画技法》《山海之歌》《草虫技法》等共计十余本技法类的书籍与画集。应邀为中南海、玉泉山、中宣部、外交部、铁道部及多地省市国宾馆创作山水巨作。作品《观海听涛》《玉泉春晓》《玉泉秋晖》《黔中印象》《天上君子》被中南海悬挂收藏。《太行秋晖》悬挂在中宣部全国干部学院。《巍巍秦岭》悬挂在澳大利亚悉尼领事馆由外交部收藏等等。得到国内外业内人士及党和国家领导人的一致首肯。
薛永年先生谈王悲秋艺术
我认为王悲秋先生的画是这样的，他在前人、 古人做得不够的地方下了大功夫。
我最早认识王悲秋先生，看到他的作品是他二〇〇四年画的二十八米的长卷《雪梨海岸纪游图卷》，画的是澳大利亚的悉尼海岸。画海，中国古代几乎 没有人成功的画过，我们考查中国画史会发现，因为中国不是海洋国家，是内陆国家。唐代李思训的儿子李昭道画过《海天落照图》 ，但那只是个说法，我们根本没见到。后来，有很多山水画家画过“海上仙山”、“海上三山”，画的蓬莱、阆苑等等，都是想象中的，根本不是真正的大海，真正画大海是从近代开始，多是画局部。全面的深入的刻画大海，王悲秋非常突出。我看了他画的大海，那个千变万化的海浪呀!海水呀!虽然是中国画，就使我想到俄国专门画海的专家“艾娃左夫斯基”，追求表现海的那种真实性、丰富性上给我留下深刻的印象。
那么先不说山水，回过头来说说刚刚看完的王悲秋先生画的《溪山怡乐图》这个草虫长卷，同样是这样。虽然古代从魏晋南北朝时期，我们给学生都要讲最早有记载的花鸟画家和草虫画家是谁?叫顾冶王，画蝉雀，历代都记载了一点，但是我们看到的作品非常少，偶而在花鸟里边加上那么一个小草虫，比较专门在昆虫上下功夫的非常少。我们现在 看到的是在北京故宫博物院传下来的五代画家黄荃，画的《写生珍禽图》 里面有一些小草虫，画的也很好。那么后来呢，陆陆续续有一点，像明代的孙龙呀，宋代个别的无名画家呀，晚清的居廉呀，当然近代的齐白石就更不用说了。全面的，画那么多昆虫，画到一张画上来，跟山水同在，表现都是人类的朋友，这在以前没有过。所以我说王悲秋先生有不少方面开拓了新的题材领域，把前人做的不够的地方，推向了一个新的境界。在用艺术表现大自 然的时候，扩大了审美领域，这是他很明显的一个特点。
画山水也是如此，他虽然是北方的天津的画家，但不仅画一些大家都知道的三山五岳和一些名胜， 而且去到甘肃，这些过去大家关注不够的地方。前两天，孙克先生让人给我送来两本印刷的册页，一本叫《陇上山居》还有一本叫《贵清壮游图》，都是画甘肃的实景，今天又看了原作，这些都反映了他不满足于前人对大自然的描写。不管是山水也好，花鸟、草虫也好，要自己开拓新的领域，表现新的题材，在这个过程中来发展中国画的笔墨、构图、表现方法和艺术语言，从中慢慢形成自己的风格。
