大牧场
160x116cm 1996
峡谷歌声
146x114cm 1995
眺望远方
100x80cm 1995
磨青稞
40x38cm 1996
趣
42x34cm 1996
//表现手段//
我对西方传统油画的古典精神和完善的技术表现，顶礼膜拜，同时我对中国传统的“笔意”又是情有独钟。我认为中国古人用笔的自身美感和画家内在气息的传递统一，是我国传统中独有的一种语言表现形式，西方油画把用笔称之为“笔触”也是油画语言的一个重要组成，但是它仅限于为造型服务的一种自然流露手段，而非象我国传统那样，把笔意自身的美感当成一种独有的语言特质，归纳的如此明确和品味无穷，除了诸多皴法之外，象骨法用笔、力透纸背、如锥画沙等等，都是透撤的比喻，今我叹服。在我的作画过程中，不断的品味和感受它们，尝试着将中国的笔意理念溶合到油画中来。这种尝试做得多了，渐渐的开始得心应手，笔意随其结构有秩序的分离组合，笔意兴肌理的自然结合，笔意的力道体现，以及用笔的节奏感，若隐若显，在我的画面中浮现出来。为了能够在中国传统中得到一点感悟，在油画创作中出现一种新的格局，这种摸索一幌已十年有余，时常夜不能寐，困绕着我的思绪，如今这些作品的积累有如一场春雨洒向我这颗疲惫而又干涸的心田，令我稍感安慰。
//工作状态//
当进入一幅画的创作过程时，我常把它比作进入一片茫茫沙海之中寻求解托。迷茫之中，时而会让自己惊喜,就是这种惊喜，似乎是在茫茫沙海中发现了绿洲，兴奋之极，可是在后来，又全然否定，本来已是疲惫不堪，再加进一点诅丧，无耐继续苦苦的寻求，我把这种惊喜比做在画面之中出现的海市蜃楼。
所以到后来，不敢轻意相信画面中出现的任何一处偶然效果，即使再奇特我仍然要冷静的面对画面，就是这样，在迷茫之中，幻觉和现实反反复复的交错着。
我很看重时间，这一点近似于“葛郎台”看重他的金子，因为吝啬时间，和周围的人沟通不多，和朋友的聚会不多，我已经习惯把自己关在那间不大不小的屋子里，倾听着画笔和画布之间发出的擦擦声，以及在松节油的浓淡气味中，想点什么，做点什么，忙忙碌碌面对每一天。
